從基督教傳播到舊大陸的那一刻起，青銅器的鑄造就大部分流向了那些對(duì)其他類型的雕塑更為關(guān)注的工匠–在那個(gè)時(shí)期，青銅器主要用于鑄造大炮和功利性物品，如迫擊炮。 在文藝復(fù)興時(shí)期 ， 這種材料發(fā)生了巨大的復(fù)興 ，這與對(duì)古典古代的興趣激增相吻合。

在整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期，青銅都是通過失蠟方法鑄造的 ，大約1500年，創(chuàng)始人開發(fā)了復(fù)制作品的技術(shù)。

盡管許多歐洲城市都有青銅鑄造廠，但佛羅倫薩看到了15世紀(jì)第一次真正的青銅雕塑開花 -主要的紀(jì)念碑是洛倫佐·吉伯蒂為洗禮池建造的兩副青銅門和多納泰羅的幾件重要作品。 佛羅倫薩富有光澤的青銅雕塑為其余的意大利雕塑家和整個(gè)歐洲大陸設(shè)定了標(biāo)準(zhǔn)。

十六世紀(jì)下半葉，詹博洛尼亞（Giambologna）及其助手在佛羅倫薩延續(xù)了該市制作銅像的悠久傳統(tǒng)。 Giambologna的藝術(shù)基于蛇形花的組成原理，在整個(gè)西方世界都得到了回響，極大地影響了荷蘭裔出生的Adriaen de Vries和慕尼黑的Hubert Gerhard之類的人。

到達(dá)文藝復(fù)興時(shí)期的最高峰后，青銅器進(jìn)入了其歷史的另一章，看到了它幾乎被人們遺忘的同時(shí)，藝術(shù)家們轉(zhuǎn)向了其他方法。 直到19世紀(jì)初，它才被忽略。

《工業(yè)革命》提供了使青銅雕塑在各版本中可用的必要工具 ，這一功能再次使其躍居了藝術(shù)界的頂端。 鑄造廠如雨后春筍般出現(xiàn)在巴黎市，其唯一目的是鑄造雕塑作品，使成百上千的藝術(shù)家精通青銅器。 此外，來自其他國家的藝術(shù)家開始涌向巴黎以研究這項(xiàng)技術(shù)。

工業(yè)革命之前或之后，從來沒有像1800年代中期巴黎那樣在青銅器中迷住如此眾多的藝術(shù)品，而藝術(shù)家們當(dāng)時(shí)的行為最終建立了一個(gè)平臺(tái)，使現(xiàn)代青銅雕塑的誕生。